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两代经典女性角色在《空镜子》里完成交接

2001年上映的电视剧《空镜子》,在本日看来便是一个宝库,很多老戏骨在里面留下了他们的青春。许亚军那时还不是《人夷易近的名义》中的祁厅长,更多带着《探求回来的天下》中“伯爵”的飘逸与帅气;何冰早已在话剧舞台上为人称道,但还没有成为大年夜宋提刑官,也没有以“后浪”讲演刷屏;就连只在相亲时呈现了一次的须眉也是后来成为文艺片子担当的王千源,更不用提当时刚过而立之年的姜武了。

当然,剧中最引人注视的照样由牛莉、陶虹扮演的孙丽孙燕两姐妹。这两姐妹有着截然不合的脾气:姐姐孙丽漂亮逼人,从小就被众星捧月,脾气也自力自立到有些自私自利;妹妹孙燕长相平凡,从小在姐姐的阴影里不被人注重,但脾气纯真爱笑,善良到无意偶尔不会保护自己。很多不雅众对她们生擅长同一家庭脾气为何如斯不合认为不解,但事实上以姐妹俩不合脾气和命运进行展现本便是文艺作品的常见伎俩。远如1930年代由郑正秋执导、胡蝶主演的《姊妹花》、1950年代由谢晋执导、谢芳主演的《舞台姐妹》,近如《蜗居》和《七月与安生》,都属此中的经典之作。

该剧在中国影视剧的女性形象成长史上是一个分界点。在此之前,善良哑忍却短缺自我的“苦情戏”女主深受迎接,而妹妹孙燕却对善良哑忍、一味付出的生活意义孕育发生了狐疑。“大好人好梦”固然代表着大年夜众的祝福,但女性应该追求自身代价与幸福的不雅念也越来越被大年夜众吸收。在此之后,“傻白甜” 徐徐成为贬义词,《娘道》般的“苦情戏”女主更是受到激烈品评,而如姐姐孙丽一样平常勇于追求的女性则越来越多样和受迎接,并在《甄嬛传》呈现后掀起了当今影视剧的大年夜女主热潮。此一情形,人们在《空镜子》上映的世纪之初无论若何也意料不到,而处在期间成长历程中的孙家姐妹,也就不能不遭遇属于那个期间的迷茫与争议。

爱情的兜兜转转和人生的峰回路转

作为都会感情剧,《空镜子》的核心故事脱不了孙家姐妹的婚恋史。但与当今不狗血不成戏的影视剧比拟,《空镜子》的爱情婚姻虽不乏三角恋之类的纠结繁杂,风格却是平和恬静,恬淡自然。比拟克意抛洒狗血,编导更重视在孙家姐妹的婚恋里出现对生活、婚姻、恋爱以及人道的思虑。这也使两姐妹感情生活中的几个男性被设定得各有代表性,仿佛一部择偶指南。

姐夫张波学识渊博、合情合理,对待爱情埋头执着又不扳缠不清。最大年夜的行径特征是理性、不受情感阁下。这使他能在熟识孙丽自私的同时理解她的追求,也能在发明孙燕美好的同时纰谬她动情。他常以理性阐发为孙燕解惑,在很大年夜程度上代表着创作者的不雅点和立场。这小我物是孙燕心目中的抱负男性、也是那个年代备受推重的一类常识分子。

许亚军饰演的马黎明俊秀飘逸、头脑机动,紧跟期间成长的大年夜潮,颇具今日成功汉子的雏形,但他同时也油头滑脑,桃花赓续。他在孙丽之后就没有稳定的恋爱与婚姻,对孙燕这样的发小也赓续撩拨,后期还骗了孙丽第二任丈夫的钱开自己的公司。他是“汉子不坏、女人不爱”的范例,女分缘太好,但并弗成靠。

与马黎明相反,孙燕的首个恋爱工具潘树林(姜武饰)是个老实靠得住的男性。他勇于承担,对孙燕一心一意,孙燕跟他一路也有着简单的快乐。但他有两个致命的缺陷:一是文化不高,与孙燕姐妹去听音乐会却在现场睡着;二是性格急躁,路见不平就要着手打斗。假如前者只是让孙燕有些不满,后者就令孙燕无法吸收了。这也是孙燕与他几度分别,几经崎岖之后才走到一路的根由。

何冰饰演的翟志刚同样是个专情的须眉,他对孙燕的情感能上溯到小学同砚之时,成年后回到北京他再度来找孙燕,天天在路口等她途经。他比潘树林有文化、性格也温和,孙燕也在开始时选择了他。但他的缺陷在后来徐徐裸露出来,那便是宇量气度狭隘,婚礼上容不得孙燕的性感婚纱,婚后容不得她与别人来往。

不丢脸出,除了张波作为抱负代表几完好陷之外,剧中的几个男性都并非浑然一体,也不是大年夜奸大年夜恶。他们只是一些寻常人,各有优也各有劣,令人欢乐也令人忧。孙家姐妹对付他们选择无所谓对错,却都难免在平凡啰唆的生活里蒙受幻灭。比拟那些善恶分明、非此即彼的狗血大年夜戏,《空镜子》这种恋爱与婚姻的兜兜转转加倍真实与漫长、也更为残酷与无奈。

“苦情戏”女主的茫然与觉醒

作为论述人,孙燕无疑是全剧分量最重、也最受迎接的角色。但她的命运却远远比不上姐姐孙丽。事实上,虽然脸上老是带着笑,孙燕身上却带着中国传统“苦情戏”女主的气息:标致庄重、和顺贤淑、纯真善良,忍辱负重,唾面自干,克制自己为家庭为别人就义。她们是别人眼中的好姑娘、好妻子与好妈妈,却偏偏遭受着命运最残酷的袭击。

这类角色在中国影视传统中不停深受迎接:1930年代有阮玲玉于《神女》中塑造的母亲,她为儿子就义,终局是杀人入狱;1940年代有白杨于《一江春水向东流》里塑造的女工素芬,她于抗战中千辛万苦伺候老小,却于胜利后发明丈夫早已再娶,自己悲愤跳江;1980年代有让不雅众从头哭到尾的黄秋霞(《妈妈,再爱我一次》),她的终局是发疯;1990年代有令全国万人空巷的电视剧《愿望》的女主刘慧芳,她的终局则是瘫痪。她们是中国传统女性美德的代表,但其美好品性与不幸命运形成强烈反差,每每令不雅众一掬同情之泪。

然则,与这些“苦情戏”女主比拟,孙燕已不再是唾面自干的传统女性。她仍旧是那个别人口中的“好姑娘”:纯真善良,不计得掉、尽最大年夜努力为别人斟酌。这使她多年来承担着照应父母和小外甥职责毫无怨言,在与翟志刚的婚姻生活中纵然认为委曲也不愿责备他,在面对潘树林女儿敌意时也充溢体谅。但她的善良并非没有底线。剧中有好几处显现了她的武断:一是面对潘树林的急躁性格时武断与之分别;二是掉落臂翟志刚的否决武断到夜校进修;三是有身流产后面对翟志刚的责备武断与之离婚;四是一次次武断回绝马黎明的纠缠;五是在母亲否决下武断与带着女儿的潘树林娶亲。

孙燕在剧中有个生长变更的历程。刚开始时,她在姐姐的逝世后爱慕着姐姐的杰出人生,却也自知没有姐姐的漂亮而甘于平凡,乖乖做着听话懂事的好姑娘。她的短缺主意在婚礼上姐姐与翟志刚环抱婚纱而起的争执中充分显露,两人各执己见,偏偏她作为当事人一脸茫然、不知所措。婚后翟志刚偏狭的节制令她十分压抑,也从中逐步熟识到了自己的要求,读书和离婚都是她开始选择做自己的体现。而在姐姐姐夫离婚后选择向张波进行剖明,则是她在清醒认知自己感情根基上对付幸福的一次大年夜胆追求。

孙燕的生长也表现了那个期间女性的觉醒:善良纯真依旧在、自力自立也弗成少。两者兼备,女性才能找到自己的幸福。孙燕的善良与武断终极给她带来了幸福的终局:继女终极喊出口的一声“妈”令她在含辛茹苦后终于获得了百口欢畅的幸福。

“坏”女孩的魅力与大年夜女主的发芽

比拟善良的孙燕,孙丽在那个期间属于有争议的女性。这使这个角色在很长一段光阴没有找到相宜的演员。据陶虹后往返忆,当时剧组打仗过的许多名演员都不愿出演这样一个自私的角色,直到陶虹和许亚军同时领导演保举了牛莉。

孙丽的漂亮是无可争议、色泽能干的。这令她从小便是世人注视的中间,也令她凡事都从自己启程,而不太为别人斟酌。这一开始就表现在她对马黎明的立场上:明知自己不会与马黎明娶亲,她照样对马黎明与金小娅的关系充溢怨恨,并终极以写匿名信的要领破坏了两人的关系且毫无愧疚之感。

而这一角色的魅力在于,她虽然自私,却对自己的人生充溢朝上进步姿态。犹如《浊世佳人》里的郝思嘉,深知自己的标致,也相识使用这标致去换取人生的成长。是以在无业青年马黎明与常识分子张波之间,她选择与张波娶亲来提升自己;而在张波与美国人理查德之间,她选择理查德来赞助自己留在美国。她与马黎明的情感轇轕贯穿始终,但这情感却从来未曾动摇她的选择。她的欲望与手段从始至终都明明白白,倒令被她扬弃的马黎明与张波都难以责备。

《空镜子》对孙丽的立场照样有所保留,在她由于年轻的麦克而与理查德离婚后不久,麦克就另结新欢脱离了她。这算是对孙丽的某种非难,但孙丽却以愿赌服输的姿态坦然吸收了这一事实。终究对她而言,爱情从来不是人生的整个追求。

(周文萍 作者为广州大年夜学人文学院副教授)

滥觞:文陈诉请示

责任编辑:虞鹰

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